■震災を“描く”のではなく“入ってきてしまう”感覚
『すずめの戸締まり』というのは、東日本大震災のことを扱った映画ではあるんですが、ただ東日本大震災を最初からアニメーションで描こうと思って作ったわけではないんですよ。物語を作っていくと、どうしてもそこに災害が大きな要素として入ってきてしまうというのが、僕のこの10年ぐらいなんですよね。
その大きな理由は、僕たちのこの10年の生活が常に災害と共にあったからということにほかならないと思います。それだけが理由のような気がするんですよね。もう何よりもコロナ。もっと言えばウクライナ戦争、数年おきに僕たちの生活を根本から変えてしまうようなことが立て続けに起こり続けている。そこから逃れられないような、考えなければいけないテーマにそれがなってしまったんだと思うんですよね。
――今の日本、これだけ12年間で別の災害もあり大きな社会的な動きもある中で、やはり東日本大震災というのは避けて通れないものなのでしょうか？
そうですね。僕は被災者ではなかったんですけれども、でも12年前の出来事というのが今でも鮮やかに衝撃として残っていますし、そういう方は日本にたくさんいると思いますし、ですから多分年齢的に僕には東日本大震災が多分、この先ずっと一生忘れられないような大きな出来事だったんだろうなというふうに思います。
■新海監督を動かす“被災者ではない後ろめたさ”
――被災するそのさなかにいなかったからこそ、描かなければいけないという思いもおありでしたか？
そうですね…2011年に感じた強い感情は、後ろめたさだった。それは自分が被災地にいなかったということへの安心するような気持ちもあったし、次はこちらかもしれないという怖さがあるし。かつ自分のやっている仕事がアニメーションのエンターテインメントですから、誰の何の役にも立っていないなというふうにその時、やはり強く思ったんですよね。
でも、エンターテインメントでしかできないような災害への向き合い方であったりとか、災害への関わり方というものだってあり得るんじゃないかと、そういうものを見つけたいと。そういうふうにはだんだん思うようになっていたんですね。ですから、2011年をきっかけに作る作品のテイストは、僕はそれを前後に自分の中では変わったような気がしますね。
